Théorie de Solfège

RYTHME ET INTONATION

Généralités

La guitare utilise la clé de Sol et sa notation s'effectue une octave supérieure aux sons réels.

Une mélodie est transcrite dans une partition. La partition est constituée de portées, un ensemble de 5 lignes horizontales, sur lesquelles, se placent les notes (!)

Le Rythme

" Le silence, ce rythme d'éternité que prend parfois le moment présent. "

Gilles Raymond

Les figures de note expriment leur durée, il y en a 7 en tout ; chacune est deux fois plus longue que la suivante et est allouée à une unité de temps définie : Ronde (1), Blanche (2), Noire (4), Croche (8), Double-croche (16), etc.

En contrepartie, à chaque figure de note, correspond une figure de silence de même durée : Pause, Demi-pause, Soupir, Demi-soupir, Quart de soupir, etc.

A ces formes de note et de silence, s'ajoutent des signes complémentaires : Point / Double-point, Liaisons de prolongation, Duolet, Triolet, etc. La notion de division des temps - jeu binaire (mesure simple), jeu ternaire (mesure composée) ou " feeling "... en découle.

Figures de notes et de silences

Usuellement, la Noire (♩) est considérée comme figure de note de référence, autrement dit, sa durée vaut 1 temps (donc, 1 Ronde = 4 temps, 1 Blanche = 2 temps, etc.).

Les mesures divisent les portées en intervalles de temps égaux, dont le nombre est mentionné par une signature rythmique sous la forme de " fraction " : 2/4 (2 Noires/mesure), 3/4 (3 Noires/mesure), 4/4 (4 Noires/mesure)... Ce qui définit les temps fort, temps faible, et entre autre, les anacrouse, syncope, contretemps, etc.

L'Intonation

Représentation cyclique de l'échelle diatonique

Il y a 7 notes en musique, initialement : DO - RE - [MI - FA] - SOL - LA - [SI - DO] ou C - D - [E - F] - G - A - [B - C] en notation anglo-saxonne. Cette suite de notes forme également la gamme de DO Majeur, laquelle va servir d'illustration tout au long de cette partie.

Dans l'octave DO-DO, l'échelle diatonique contient 5 tons : DO-RE, RE- MI, FA-SOL, SOL-LA et LA-SI, et 2 demi-tons diatonique, (i.e. demi-tons ayant un nom de note différent) : MI-FA et SI-DO.

Entre deux notes séparées par 1 ton, existe une note intermédiaire obtenue moyennant la notion d'altération : le Dièse (♯) élevant la note d'1 demi-ton chromatique (i.e. demi-ton portant le même nom de note), le Bémol (♭) l'abaissant d'1 demi-ton et le Bécarre (♮) annule l'effet de 2 premières altérations.

Dans une octave, l'échelle chromatique contient 5 demi-tons chromatiques et 7 demi-tons diatoniques.

La gamme étudiée contient donc 12 intervalles d'1 demi-ton.

Remarques : Théoriquement, 1 ton est divisé en 9 commas. Pour un violoniste par ex., 1 demi-ton diatonique = 4 commas, tandis que 1 demi-ton chromatique = 5 commas. Néanmoins, pour un guitariste, 1 demi-ton diatonique (ex. = DO-RE♭) = 1 demi-ton chromatique (ex. : DO-DO♯).

Sur la guitare, 1 ton = 2 cases et 1 demi-ton = 1 case.

Représentation verticale de l'échelle chromatique

ACCORDS ET TONALITES

Les Gammes

" Que de symphonies, que d'extases en puissance pour un artiste devant la gamme merveilleuse de nos sens ! "

Eugène Cloutier

On appelle gamme, une succession conjointe de sons, formant ainsi une tonalité. Dans une octave, elle est divisée en 8 degrés / intervalles bien distincts qui correspondent à chacune des notes.

Considérons à nouveau la gamme-type DO Majeur (cf. ci-contre) :

Nom des degrés d'une octave

Il existe d'autres qualifications des intervalles entre les degrés : mineure (p/r à Majeure), diminuée - augmentée (p/r à Juste), et au-delà de l'octave en question (intervalles doublés) : 9-Neuvième, 10-Dixième, etc.

La gamme diatonique de DO Majeur, dont les intervalles sont disposés comme suit :

1 ton - 1 ton - ½ ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - ½ ton

est à la base de la musique tonale actuelle. Cette séquence d'intervalles provient historiquement du mode de DO ou mode ionien de l'Antiquité. Toutes les gammes Majeures, dont le tempérament est puissant et rayonnant, sont contruites selon cette rège ; alors que les gammes mineures, plus romantiques, plus mélancoliques, sont dérivées à partir du mode de LA ou mode éolien.

En effet, il y a 7 modes dérivés à partir d'une gamme Majeure pleinement exploités en particulier au Moyen-Age. Ex. pour la gamme de DO Majeur : DO-Ionien, RE-Dorien, MI-Phrygien, FA-Lydien, SOL-Myxolydien, LA-Eolien et SI-Locrien.

Illustration des modes anciens

Gamme chromatique dans l'octave DO-DO

DO Majeur et LA mineur, dépourvues d'altération à la clé, sont appelées gammes relatives types. Ainsi servent-ils de modèle à la construction des autres gammes relatives en utilisant des altérations, dièses ou bémols, " à la clé ", ce qu'on appelle altérations constitutives, armature ou armure de la clé (!).

Outre les les gammes Majeures et mineures naturelles, dites gammes tempérées, sur lesquelles sont basés tous les styles de la musique occidentale, il en existe d'autres. Les plus connues et les plus utilisées, principalement dans la musique Rock, sont les gammes harmoniques et mélodiques, ainsi que les gammes pentatoniques et blues.

D'autre part, les gammes chromatiques (dodécaphonisme, musique sérielle !), constituées exclusivement de demi-tons, donc de 12 notes par octave, sont à l'origine de tout déplacement sur la guitare : notes, gammes, accords, plans, riffs, solos, mélodies...

Les Tonalités relatives

Recherche de la tonalité majeure

L'armure permet de déterminer la tonalité Majeure d'une partition, i.e. la gamme Majeure sur laquelle l'oeuvre est composée.

Lorsque l'armure est sans altération à la clé, il s'agit évidemment de la tonalité de DO Majeur ou lorsqu'elle possède un seul bémol à la clé (le Si♭), c'est la FA Majeur.
Par contre, si tel n'est pas le cas...Tout d'abord...Compter le nombre de dièses ou de bémols à la clé ; ces altérations constitutives se succèdent toujours dans le même ordre (cf. ci-contre) :

Illustration de l'armure de la clé

Et ensuite...

Pour les dièses, comme le dernier dièse est toujours la sensible de la tonalité Majeure, la tonique s'obtient en élevant d'1 demi-ton diatonique dudit dièse, autrement dit, c'est une Seconde mineure au-dessus de ce dièse ;
Pour les bémols, la tonique Majeure est l'avant-dernier bémol de l'armure. Explication : Le dernier bémol représente la Sous-dominante de la tonalité Majeure et la tonique se situe une Quarte Juste au-dessous de celui-ci, à la même position de l'avant-dernier bémol ==> CQFD !

Recherche de la tonalité mineure relative

La tonique de la tonalité mineure relative est toujours située une Tierce mineure (1 ton et demi) au-dessous de la tonique Majeure relative tout en tenant compte éventuellement de l'armure...

Remarques :

80-90% des morceaux de Rock & Hard se terminent généralement par l'une des 3 notes de l'accord parfait de tonique, et plus précisément, par la tonique elle-même...
Dans la plupart des cas, la véritable tonalité d'une partition est révélée par le dernier accord, dit de tonique, notamment celui du refrain, et/ou plus rarement, par le premier... Cependant, un morceau peut très bien commencer et/ou terminer, non pas sur l'accord de tonique, mais sur celui de la dominante (!).

Cercle des quintes des tonalités

Les Accords

Sur la guitare, un accord désigne une combinaison de 3, 4, 5 ou 6 notes simultanées qui sonnent harmonieusement ensemble (accords naturels/artificiels). Liés à une ou plusieurs tonalités, les accords permettent de déchiffrer, d'esquisser et d'accompagner des mélodies et chansons.

La note fondamentale est à l'origine de la construction des accords selon le principe de " superposition de tierces ".

Exemple : L'accord à 3 notes DO Majeur (triade Majeure de C) est constitué de la fondamentale DO, la tierce (Majeure), MI et la quinte (Juste), SOL, ce qui donne DO-MI-SOL (état fondamental), DO-MI-SOL-DO (doublure), MI-SOL-DO (1er renversement), SOL-DO-MI (2ème renversement), etc.

Principe de " superposition de tierces "

Différents accords de 5 notes sur la gamme en do majeur et do mineur

Tableau de construction des accords